Персональный сайт - Интим / Intimacy (2001)

Интим / Intimacy (2001)

Оригинальное название: Intimacy
Год выхода: 2001
Страна: Франция, Великобритания, Германия, Испания
Студия: Téléma, StudioCanal, Arte France Cinéma
Продолжительность: 01:59:52
Жанр: драма, мелодрама

Режиссер: Патрис Шеро
В ролях: Марк Райлэнс, Керри Фокс, Сюзанна Харкер, Аластер Гэлбрейт, Филипп Кальварио, Тимоти Сполл, Марианна Фэйтфулл, Фрайзер Эйрс, Майкл Фицджералд, Роберт Эдди, Amy Lindsay

Перевод:
- профессиональный (многоголосый, закадровый) R5
- авторский (одноголосый, закадровый) Сербин Юрий Владимирович
- авторский (одноголосый, закадровый) Кузнецов Сергей
- авторский (одноголосый, закадровый) Яроцкий Михаил
- Субтитры

О фильме: Она приходит к нему каждую неделю по средам только ради секса. Они занимаются этим, почти не разговаривая. Но однажды она не является к нему в условленный час, и он осознаёт, что вообще ничего не знает о своей безмолвной партнёрше. И когда через неделю она всё-таки появляется, он начинает следить за ней…

https://www.imdb.com/title/tt0256103/
Патрис Шеро предлагал роль главного героя Гари Олдману, но из-за слишком откровенных сцен актёр предложение отклонил. Вместо этого Олдман показал режиссёру места в Лондоне, где, по его мнению, можно было бы снять те или иные сцены.

Snark_X

92 рецензии

11 августа 2012 в 10:04прямая ссылка

Блок

Есть у некоторых людей довольно странная черта. Получив подножку от судьбы, вместо логичного «восстать, вооружиться, победить», они начинают свое свободное падение, стремясь достигнуть социального и физического дна. Замыкаясь в себе, они выстраивают стену из гор мусора, отвалившейся штукатурки, пустых вечерних прогулок, непонятных друзей и депрессивных мелодий заезженных компакт-дисков.

Из этого хлама они искренне пытаются создать иллюзию хоть какого-нибудь движения. «Эй, мы все еще падаем», - кричат они, хотя на самом деле давно прикованы к бессмысленной точке на потолке. В ленте Патриса Шеро «Интим», умудрившейся собрать сразу трех Медведей в Берлине, такого человека зовут Джеем. «Интим» погружает нас в блоковскую (разумеется, с поправкой на время и место) атмосферу дешевых районов Лондона.

Именно здесь по вечерам над ресторанами бесформенно кривится диск, за барной стойкой просиживают пьяницы с глазами кроликов, а в назначенный час появляется Незнакомка. В ней нет ни шелков, ни туманов. Она несет лишь секс. Причем не романтизированный акт, сулящий стать единственным светлым пятном в этом грязном, богом забытом уголке.

Нет, это животное соитие, механическая пьеса, разыгрываемая по памяти телом. Нервные пальцы, желанная грудь, уставший член, - все это такие же актеры, как и люди, которым они принадлежат. Джей никогда не звал Ее, никогда даже не мечтал о Ней. Но сегодня, здесь и сейчас Она так неожиданно стала для него попыткой к бегству из окружающей действительности. Без объяснений, без предысторий. Да и какие истории и легенды нужны человеку вот уже шесть лет работающему в баре.

Человеку, оставившему свою жену и детей. Человеку, завалившему свою жизнь коробками ненужных воспоминаний. Впрочем, даже если бы Он спросил, Ей нечего было бы ему ответить. Ее зовут Клэр. Она замужем. Есть ребенок. Ее жизнь скучна до невыносимости. Единственное, что хоть как-то спасает от пресности будней это полулюбительский театр, где она играет вечерами, да драматический кружок, где пытается преподавать.

Но все это потускневшая мишура, дешевая блестящая обертка, в которую почему-то забыли положить настоящую жизнь. Жизнь, в которой было бы место любви, сжигающей страсти, сумасшедшему сексу. Чувства, ради которых захотелось бы собрать сумку и без слов мчаться на другой конец города только для того, чтобы на несколько мгновений раствориться в чужих объятьях. И Клэр выдумала эти чувства, пытаясь найти желанное обезболивающее в лице Джея. Но чаемая таблетка лишь на минуты снимает симптомы, чтобы наутро вернуться ноющей головной болью.

Одиночество безжалостной ржавчиной под аккомпанемент глэмовых напевов Дэвида Боуи вперемешку с заклинаниями Ника Кейва разъедает сердца и души бывших людей. Вот только были ли они когда-нибудь живыми? Недаром диковинным элизиумом посреди повествования возвышается любительский театр. Это отдушина, непроницаемая маска, за которой можно спрятать обрывки боли. Здесь играют все в меру своего таланта и

пристрастий. Кто-то в драмкружке, кто-то на бильярде, а кто-то затевает самую опасную игру – игру в правду. А правда кроется в том, что Клэр - очень посредственная актриса с ворохом амбиций. Джэй – живой мертвец, сам себя похоронивший в обшарпанной квартирке, заваленной неразобранными коробками. И единственный по настоящему живой персонаж в этой жизненной драме - муж Клэр, в исполнении Тимоти Сполла. За время, отведенное ему на экране, он успевает превратиться из обаятельного рубахи-парня, заботливого мужа, гордящегося успехами жены, в злобное разгневанное животное, которое, несмотря на свою разрушительную истерию, скорее вызывает жалость, нежели страх. А жалость, как мы прекрасно помним, лишь унижает человека. Последнее объяснение с Клэр, как контрольный выстрел в голову. Джею не нужен был секс сам по себе, как показывает опыт шумной дискотеки. Ему нужны были чувства, чтобы он смог вновь подняться на ноги, скинуть панцирь безразличия, разбить непроницаемую маску эгоизма. Вместо этого судьба в очередной раз подставила подножку. Только в этот раз бармен уже готов к удару. Он поставил блок, который очень трудно пробить. Истина не в вине, но ключ от чужого счастья Ему все-таки вручен. А Она, как и положено, растворится в потоке нескончаемого транспорта. И на холодную осеннюю улицу падают теплые лучи последнего солнца, разукрашивая вчерашние невзрачные домики в желтые цвета. 9 из 10

Она приходит к нему по средам поздно вечером только ради секса, на улице ее ждет такси. Они почти не разговаривают, и часто воцаряется тишина, когда они могут только смотреть друг на друга. Но ни один из них не хочет ее прерывать, и, должно быть, между ними пробегает какая-то искра, ибо они одновременно встают и ложатся на пол возле стола, не произнося ни слова.

В тот же час ровно через неделю она снова приходит. Они тут же раздеваются. Она не остается ночевать, но он почувствовал, как она задремала прежде, чем решительно стряхнуть с себя сон. Он не знает, где она живет и откуда она родом. И вот она не заходит в дом, а сразу направляется в полуподвал, который ему не хватает денег обставить, где он просто бросил на ковер одеяла. В комнату, где, похоже, позволено всё кроме ясности.
Если секс это способ узнать человека, то что он знает о ней?

Награды и премии: 2001 — Берлинский кинофестиваль

Победитель в категориях:

Золотой медведь — Патрис Шеро

Лучшая актриса — Керри Фокс

Голубой ангел — Патрис Шеро

http://www.imdb.com/title/tt0256103/
http://www.interkino.ru/reviews/intimacy

Алексей ДУБИНСКИЙ

Обычно психологические драмы снимают о тех, кого бросают. "Интимность" (так лучше переводить название) — редкая история о тех, кто бросает. Джей и его загадочная партнерша Клэр готовы предать свои семьи, лишь бы вырваться за пределы давящей повседневности. Клэр играет в любительском театре, и ее встречи с Джеем становятся душевной подпиткой для новых ощущений, выплескиваемых ей на сцену. Патрис Шеро, снимающий редко, но продуктивно, известен лучшей экранизацией Дюма — исторической драмой "Королева Марго". Однако размышления о кровавом ходе истории, перемалывающем кости великих мира сего, в "Интиме" сменяются на рассказ о частной драме незаметных людей в неуловимом потоке времени. Фильм основан на рассказах британского писателя Ханифа Курейши и удачно ложится в череду подобных историй, от "Последнего танго в Париже" Бертолучии до недавней "Порнографической связи" Фредерика Фонтейна. Восхищают великолепный актерский треугольник Марка Райлэнса, Керри Фокс и Тимоти Сполла (муж Клэр) и натуралистичные сцены любви, удивительно правдоподобные, но предельно далекие от омерзительного порно скандального "Романса" Катрин Брейа. Впрочем, в том же 2000-ом году вышло "Любовное настроение" китайского режиссера Вонга Кар-вая, который предложил восточную модель древней как мир истории о мужчине и женщине и показал, как художественно точнее и тоньше, при минимуме слов и отсутствии эротического подтекста, можно рассказать ее, избежав типично западной рефлексии.

Фильм открывается сценой в которой мужчина открывает дверь и спрашивает пришедшую женщину, договаривались ли они. Она отвечает нет. Он приглашает ее выпить кофе, но вместо этого они в страшной спешке занимаются откровенно показанным сексом. При это показывают фаллус в состоянни эрекции. Сексом они заниамются долго, прямо на полу, на каких-то одеялах, практически без всяких прелюдий. Он кончает раньше и извиняется. Снято все крайне реалистично. Действиевозвращается. Джей курит, а камера показывает много мелких говорящих деталей, отрывков из прошлой жизни. Вот он начинает заниматься онанизмом рядом со спящей женой и переходит кончить в туалет, куда заходит описавшийся сын. Секс по средам продолжается, и камера становится еще смелее. Если бы я смотрел фильм в зале со своей мамой, мне, наверное, стало бы неловко.

Но снято все это честно и без намека на пошлость. К Джею заходит с какой-то проблемой Виктор, сталкиваясь с его любовницей, и тот разрешает ему пожить у него два дня, но не больше. О женщине он говорит, что она владелица квартиры. Он снова следит за ней, но на этот раз слежки не прекращает. Она едет на электричке и разговаривает со знакомой. Он прослеживает ее до подвального театра, судя по помещению и зрителям, похожего на самодеятельный, где видит ее на сцене. В антракте он знакомится с соседом по креслу и его сыном и узнает, что эта женщина - их жена и мать и зовут ее Клэр. В своем баре он обсуждает с Ианом ситуацию, говоря, что хочет бросить эту женщину.

Иан говорит, что при данных обстоятельствах ей может быть хуже, чем ему, и он, может быть, нужен ей. И он снова придет в этот театр при баре с биллиардной, и будет говорить с ее мужем. Это не триллер, не детектив, хотя сюжет развивается именно по этим правилам. Как бы там ни было, не в моих правилах рассказывать содержание картины до конца или навязывать свое мнение. Фильм захватывает с самого начала и до конца.

Непохоже, чтобы кто-то из выбранных сценаристом персонажей был очень счастлив или хотя бы спокоен, доволен жизнью, считал ее состоявшейся и себя реализованным. Мне кажется, что людям не дано знать, в чем заключается их счастье, а поэтому они и не знают, где его искать, и часто теряют, сами того не зная. Любовь и совокупление. Какая пропасть между этими двумя понятиями. Задумайтесь об этом. Иногда ведь нужно только немного понимания и сострадания, а этого в картине со стороны автора хватает на грани истерики, отчаяния и агонии ежедневного самоубийства, не хватает только уютной обывательской надежды. Разве что дети, но они - ангелы...

Технически, эта многослойная работа сделана безукоризненно со всех точки зрения. Это современный шедевр. Не пропустите. В Берлине-2001 картина сорвала двух "медведей" - Золотого и Серебряного, а также "Голубого Ангела". происходит в Лондоне. Работает он старшим барменом в заведении, где все крутится в бешеном темпе. Ретроспекцией дается сцена, в которой двое малышей плескаются в ванне. Они называют его папой, и у него есть жена. Его зовут Джей. Джей явно скучает по своим детям и нервно курит.

В следующей сцене раздается звонок в дверь, и та же женщина, что приходила в начале фильма, заходит в дом, не здороваясь, сразу проходя в туалет. Оба молча бросаются друг на друга, но потом останавливаются и начинают неторопливо раздеваться. На этот раз имеет место прелюдия, и кончают оба. Такой интим я видел только в "Империи чувств". Зритель узнает, что встречаются они каждую среду. Никаких разговоров, до и после, только секс. Снова бар. Джей разговаривает с барменом у стойки и рассказывает, что бросил семью год назад, взял и просто ушел, поселился у друга. Увлекался рисованием. Джей устраивает для бармена Иана снять комнату у нервного гея Виктора.

И снова секс по средам. Она спит, а он любуется ее телом. Он осторожно придает позе определенное положение и смотрит на нее, сидя в кресле. Она просыпается и молча уходит. Внезапно он принимает решение проследить за ней, но, пройдя какое-то расстояние , возвращается. Джей курит, а камера показывает много мелких говорящих деталей, отрывков из прошлой жизни. Вот он начинает заниматься онанизмом рядом со спящей женой и переходит кончить в туалет, куда заходит описавшийся сын. Секс по средам продолжается, и камера становится еще смелее.

Если бы я смотрел фильм в зале со своей мамой, мне, наверное, стало бы неловко. Но снято все это честно и без намека на пошлость. К Джею заходит с какой-то проблемой Виктор, сталкиваясь с его любовницей, и тот разрешает ему пожить у него два дня, но не больше. О женщине он говорит, что она владелица квартиры. Он снова следит за ней, но на этот раз слежки не прекращает. Она едет на электричке и разговаривает со знакомой. Он прослеживает ее до подвального театра, судя по помещению и зрителям, похожего на самодеятельный, где видит ее на сцене. В антракте он знакомится с соседом по креслу и его сыном и узнает, что эта женщина - их жена и мать и зовут ее Клэр.

В своем баре он обсуждает с Ианом ситуацию, говоря, что хочет бросить эту женщину. Иан говорит, что при данных обстоятельствах ей может быть хуже, чем ему, и он, может быть, нужен ей. И он снова придет в этот театр при баре с биллиардной, и будет говорить с ее мужем. Это не триллер, не детектив, хотя сюжет развивается именно по этим правилам. Как бы там ни было, не в моих правилах рассказывать содержание картины до конца или навязывать свое мнение. Фильм захватывает с самого начала и до конца.

Иногда ведь нужно только немного понимания и сострадания, а этого в картине со стороны автора хватает на грани истерики, отчаяния и агонии ежедневного самоубийства, не хватает только уютной обывательской надежды. Разве что дети, но они - ангелы... Технически, эта многослойная работа сделана безукоризненно со всех точки зрения. Это современный шедевр. Не пропустите. В Берлине-2001 картина сорвала двух "медведей" - Золотого и Серебряного, а также "Голубого Ангела".

О фильме: Секс ради Секса, Секс самодостаточный, Секс самодовлеющий, Секс как средство самовыражения и, - вероятно, - самоутверждения. Первая его часть даже снята в соответствующей манере - предельно откровенные сексуальные сцены - и - в промежутках между ними - другая, несексуальная жизнь героя протекает как будто при быстром просмотре или перемотке - работа, ничего не значащие диалоги, бездомный нервный друг, - не жизнь, а сплошной комикс, который можно смело выбросить из картины, как не имеющий для главного героя никакого значения. Автор словно нарочно даёт понять, что эта жизнь - простая формальность, показанная им для того, чтобы подчеркнуть значимость жизни иной - сексуальной. И только во второй части темп повествования замедляется, и герой фильма начинает открывать в своей партнёрше - человека.

Михаил Брашинский

503 отзыва, 511 оценки, рейтинг 1011

Они встречаются только по средам. Он — бармен в шумном диско. Она — актриса. Они молча кружат друг против друга, потом набрасываются и занимаются сексом. До постели добраться не успевают. В конце она всегда встает и быстро уходит. Так продолжается, пока он не решает о ней больше узнать. В их синхронно-прерывистом дыхании ему начинает чудиться еле тлеющая близость. Невозможно удержаться, чтобы не попытаться ее раздуть. Но это и есть начало конца. В Берлине фильм получил двух «Золотых медведей» (за лучший фильм и лучшую женскую роль) и расколол кинематографическую общественность на два лагеря. Он — не просто о сексе, а о некрасивом сексе некрасивых сорокалетних людей. Снято на цифровое видео, которое добавляет интима: цифра делает жизнь шершавой — близкой и неэстетичной. Противники обвинили Патриса Шеро («Королева Марго») в приспособленчестве к модным веяниям, хотя лучше быть в горячем общем месте, чем в остылом своем.